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  　　这些观众普遍认为，“日出之前”这部电影比表面看起来更有内涵，特别是如同罗杰·埃伯特所说，电影的台词是具有深刻意义的，值得细细品味，脑海之中的震荡久久挥之不去。每一次观看电影都会有不同感受，而每一次探讨电影也都会有新的收获。

  　　在这样逆袭的口碑之下，“日出之前”伴随着扩映脚步，影院分数不降反升，居然赢得了更多观众的喜爱。同时也让柏林电影节的最佳导演银熊奖得到了进一步的肯定。

  　　二月第三周，“日出之前”依靠着四百零七十万美元的周末票房，在北美电影票房排行榜的前十名占据一席之地，位列第六位。有趣的是，“燃情岁月”位列第七名。

  　　“芝加哥论坛报”看到如此情形就幸灾乐祸地调侃了一句，“这回是‘日出之前’了？”他们显然是在暗示，之前“夜访吸血鬼”和“燃情岁月”前后都被“低俗小说”压制住了，随后“燃情岁月”好不容易翻身了几周，但现在居然又被“日出之前”压制，媒体不断炒作的“雨果对阵布拉德”，在此时就显得更加有趣了。

  　　虽然仅仅上映三周，而且始终都是在限定放映，但“日出之前”的票房表现着实是超出了预期许多，原本人们还担心这部电影需要依靠录像带市场来回收成本，可是现在仅仅三周，梦工厂和哥伦比亚影业都已经双双进入了盈利模式，这就是所有人都没有料想到的了。

  　　即使是“纽约邮报”一直在“苦口婆心”地表示对雨果事业下滑的担忧，也阻挡不了“日出之前”在北美市场继续收到观众的追捧。

  　　接下来一周，哥伦比亚影业将“日出之前”的扩映步伐进一步提速，五百零八间院线的放映规模也让电影正式进入了北美公映的步伐，虽然仅仅只是达到了全面公映的底线而已，但“日出之前”依旧是进入了公映阶段。

  　　伴随着放映院线的扩大，观众群体也进一步扩大，脱离了艺术群众，普通观众也纷纷开始走入电影院，影院分数也开始徐徐往下跌，先是从“A”跌回了“A-”，然后又从“A-”跌倒了“B+”。

  　　由此可见，“日出之前”这部闷骚而唠叨的电影的确是不符合大众审美的，对于许多人来说，这就是无聊而罗嗦的一部电影，甚至比伍迪·艾伦还要呱噪。并不是所有人都可以接受这种形式作品的。

  　　不过，这种势头却无损于电影在票房方面的进一步上升，单馆票房五千八百美元，周末票房三百三十万美元，本周票房排行榜比上周再提升一位，来到了第五名！

  　　虽然这是“日出之前”上映四周以来，第一次出现票房回落的局面，但是整体势头却是一直往上升的，四周累积票房顺利突破一千万美元，目前落脚于一千两百八十万美元！

  　　从怀疑是否能够超过成本线到收获一千万票房，“日出之前”上映之后的表现可谓是坚挺非常，这一小步对于“日出之前”来说绝对是一大步，同时也意味着圣丹斯电影节出身的作品之中，终于第一次拥有了千万级票房表现。

  　　阅读了“日出之前”上映第三周和第四周的票房数据以及观众回归之后，哥伦比亚影业在电影上映第五周时终于迈开了一大步，将“日出之前”的上映院线一口气提升到了八百九十间，几乎比前一周翻了一倍。

  　　如此大胆的举动也让整个北美电影市场倒吸一口冷气。一般来说，像“日出之前”这样的艺术电影，能够在五百间院线上映就是巨大的成功了，超过七百间院线就要冒巨大的风险，因为观众不愿意走入电影院去观看这些电影，但是发行公司是必须支付院线一定费用的。

  　　除了票房分红之外，发行公司还必须支付一项叫做固定开支的费用，这项固定开支费用决定的是电影放映厅的多寡和大小，以及时间档期安排等等相关问题。这都是有讲究的。

  　　所以届时很可能就会出现，票房分红也不够支付院线固定开支费用的局面。那就是血本无归了。

  　　哥伦比亚影业的如此举动也彰显了他们对“日出之前”的绝对信心。“日出之前”也依靠着强大的口碑和雨果庞大的号召力，回报了哥伦比亚影业的这份信任。

  　　三月第一周，“日出之前”再次拿下三百万美元票房，单馆票房超过了三千三百美元，虽然比上一周略微下滑，但考虑到扩映规模的急速增长，依旧能够保持如此超高水准，着实是令人刮目相看！

  　　在八百九十间院线上映依旧保持了如此出色的单馆票房，这也证明了一个事实：虽然“日出之前”无法取得“西雅图夜未眠”那样惊人而彪悍的票房数据，更不要说和“低俗小说”相比较了，但毫无疑问，这部剑走偏锋的作品已经得到了北美电影市场的认可，作为一部Cult电影，“日出之前”已经取得了难以企及的成功！

  　　在此之后，哥伦比亚影业没有再继续贪心，维持在了八百九十间院线的水平。虽然有许多观众抱怨“日出之前”太过无聊，就像一杯没有任何惊喜的白开水，甚至有人认为这部电影不应该制作出来，当做一本小说就已经足够了；但依旧无法影响特定群体对这部电影的喜爱。

  　　应该说，其实每一个人内心深处都向往着“日出之前”那样的爱情故事，发生在旅途过程中的两个陌生人身上，充满了【创建和谐家园】和不安，带着陌生和忐忑，但随后又迸发出无限的火花；又或者是暮然回首，发现自己穷其一生在寻找的心心相印之人，就这样出其不意地巧遇到了，然后度过了妙不可言的时光，缓缓坠入爱河。

  　　这一份爱情的纯粹，比起“西雅图夜未眠”还让人向往，也让人仰慕。更重要的是，更为现实也更是平凡，就好像……就好像从电影院走出来时就可以遇到的爱情。

  　　从这方面来说，“日出之前”赢得了一大批观众的喜爱，特别是许多观众都把这部作品拿来与“当哈利遇上莎莉”相比较，认为这两部作品诠释了两种截然不同的爱情，但却都富有生活哲理，堪称影史经典。

  　　所以，“日出之前”的票房表现虽然没有强势爆发力，也缺少了惊喜，但走势却十分平稳，一步一个脚印地朝着两千万美元票房进军！

  第1087章 谓之成功

  　　比起雨果之前几部作品来说，“日出之前”的票房走势即使是再出色，也依旧是缺乏惊喜的。在此之前，“生死时速”、“低俗小说”轻而易举就将自己的累积票房带到一亿美元、冲击两亿美元，如此一比较，“日出之前”的票房数据确实不值一提。

  　　但事实上，哥伦比亚影业和梦工厂都对于“日出之前”的票房走势十分满意！

  　　“日出之前”在经历了前面五周的稳中有升之后，八百九十间放映院线的规模又持续了三周，前后一共坚持了五周，而随后这三周的票房跌幅分别为百分之十六、百分之五和百分之十四，如此票房走势轨迹足以让任何一部艺术电影欢呼雀跃，也足以让任何一家电影公司对该作产生更多的信心！

  　　随后面对奥斯卡的洪流，与之并不相干的“日出之前”走势依旧平稳。虽然这部作品错过了这一届奥斯卡的报名时间，但一年一度奥斯卡盛宴的火热还是对“日出之前”产生了积极的影响：观众们愿意涌入电影院去观看在颁奖典礼上拿奖或者提名的作品，而不久之前拿到了柏林最佳导演银熊奖的“日出之前”夹带着影评人和观众持久不下的赞誉热潮，获益匪浅。

  　　受到奥斯卡的影响，放映院线开始逐步回收的“日出之前”，票房数据却出现了小幅度的回暖，虽然攀升幅度并不大，但依旧表现出色，在长达三周时间内票房都以绿色攀升百分比的形式出现。

  　　伴随着上映时间的拉长，观众反馈也越来越丰富，“日出之前”这部实验性如此强烈的作品也面临了真正严峻的考验：对于许多观众来说，这就是一部无趣的作品，即使影评人称赞再多，即使有再多文青称赞，他们不喜欢就是不喜欢。

  　　所以，这也从本质上限制了“日出之前”的票房出现类似于“西雅图夜未眠”那样的超级大爆发。故事性，这就是核心因素，缺少故事性的“日出之前”对于许多人来说就是催眠曲，没有任何可看性。

  　　上映进入十二周之后，“日出之前”受制于自身的文青属性，上映院线进一步回收到五百间以下，仅仅是在三百八十多间院线进行放映，而且还在逐步减少中。

  　　最终“日出之前”一共上映十六周，就宣布了下线，这个周期远远低于常规的二十二周上下，但相比于许多艺术电影仅仅上映一个月就下线，特别是那些在颁奖季没有任何收获的作品更是如此，他们只能寄希望于录像带市场的口碑流传，如此一对比，“日出之前”的放映周期就十分“长寿”了。

  　　放映结束之后，“日出之前”在北美的最终累积票房，以三千两百万美元收官，取得了十分可喜的成绩！

  　　对于哥伦比亚影业来说，这绝对是一笔再划算不过的买卖，一百万美元的版权费虽然略显高了一些，但回报却是丰厚的——更不要说，此后电影录像带投入市场，还将会有一笔可观的收入，这不仅是一笔不亏本的交易，更是一笔实现大幅度盈利的交易。

  　　对于梦工厂来说也是如此，两百五十万美元的投资，最终换来了三千两百万美元的票房——还有版权费一百万美元，当然其后的录像带租赁收入也将会分给梦工厂一份，这绝对是一笔再明智不过的投资了。

  　　虽然说三千两百万美元的票房要由哥伦比亚影业、梦工厂和院线来瓜分，利润比例当然比不上以两千八百万换来两亿三千九百万美元的“生死时速”，更比不上八百万美元擒下一亿七千两百万美元的“低俗小说”，但即使如此，在“芝加哥论坛报”认为七百万美元票房就是极限的情况下，“日出之前”完成了从两百五十万美元到三千两百万美元的跳跃，十二倍的利润比足以让所有人都笑逐颜开！

  　　这也将“低俗小说”掀起的独立电影浪潮再一次延续了下去，一夜之间，圣丹斯电影节的全美影响力足足上升了两个台阶，也许明年的帕克城就会开始热闹起来了。

  　　更不要说如今“日出之前”的一片叫好声了，柏林电影节的最佳导演银熊奖只是一个开始而已，如果接下来好好运作，进入年末的颁奖典礼时，“日出之前”未必不能占据一席之地，届时势必又将会产生新一轮的利润。

  　　可以做一个有趣的对比，在后世被无数人奉为传世经典的“肖申克的救赎”，最终北美票房是两千八百万，而“日出之前”的票房则是三千两百万。必须点出的是，前者成本两千五百万，而后者的成本仅仅是前者的十分之一。

  　　从这个对比就可以看出，艺术电影在北美的举步维艰——欧洲才是天堂，但也一样没有票房。在这样的背景之下，“日出之前”创造出如此佳绩，着实不易，更何况超低廉的成本和趋近于零的宣传成本，也让这部电影在拿到奖项之前，就为电影制作公司和发行公司实现了盈利，难度不下于“低俗小说”的成就。

  　　无论从哪个角度来看，“日出之前”都是一部大获全胜的作品。

  　　如果“日出之前”的成功仅仅止步于此，那么只能说是一次值得称赞胜利而已，与雨果之前创造的奇迹来说，并不值得庆祝。但随后，哥伦比亚影业在1995年下半年，又安排“日出之前”在全球二十七个国家地区进行了上映。由于电影冷僻的艺术属性，在全球放映的脚步十分谨慎，自然比不上许多商业电影动则就五十个国家地区的规模，但即使如此，“日出之前”在海外市场的表现也足以令人刮目相看了。

  　　“日出之前”在二十七个国家地区一共抢下了五千三百万美元的票房，这个数据远远超过了北美的票房数据。

  　　如果阅读一下“日出之前”的全球票房分布图，就可以发现，欧洲市场显然给予了最为热烈的回应，其中英国、法国、意大利这三个国家是海外市场表现最为出色的地方，瑞典、德国、波兰和西班牙的表现也十分不俗。

  　　这些国家的艺术电影市场已经十分成熟，虽然他们的基数远远逊色于美国，但观众依旧给予了“日出之前”最大的支持，特别是近两年佳作频频的雨果成为了电影最大的招牌，这才制造了“日出之前”海外市场的辉煌。

  　　如此一来，“日出之前”的全球票房就强势来到了八千五百万美元，这样一对比两百五十万的成本，就更加难能可贵了。特别是哥伦比亚影业在全球都有自己的发行网络，所以他们不需要分割一部分利益，交给当地的发行公司来进行发行工作，这使得哥伦比亚影业又赚了一笔。

  　　这就是发行部门的作用。许多小型发行公司在海外没有网络，将作品交付海外发行时，往往必须交出百分之八十左右的票房分红给当地发行公司，自己只能拿到可怜兮兮的一小部分。所以人们才会说，只有真正的大型电影公司才会计算海外票房，大部分小型公司能够海外发行就已经要偷笑了，他们对海外发行的希望就不是分红，而是扩大影响力，为未来的壮大做铺垫。

  　　“日出之前”再次实现了雨果以小搏大的壮举，而且也创造了一个不可思议的记录，自从“闻香识女人”以来，雨果所有作品都实现了票房的盈利——注意，不包括录像带，仅仅是票房就实现了盈利，这也是对于现在雨果票房号召力的最佳注脚：

  　　即使是一部冷僻的艺术电影，票房也硬生生来到了不可思议的八千五百万。

  　　在去年针对雨果的片酬问题就发生过一次风波，而伴随着每一部作品的出现，各大电影公司对雨果的渴望只会越来越强烈，在“两千万片酬”风波之后，先是“低俗小说”的大获全胜，再是“日出之前”的低调胜利，这两个沉重的砝码足以让雨果成为当今好莱坞当之无愧的第一人！

  　　在1996年年末的时候，也就是“日出之前”结束放映之后的十八个月之后，有一家媒体公布了一组数据，十分有趣，但没有吸引太多注意力。

  　　“日出之前”投放到录像带市场之后，短短一年时间就创造了近三百万美元的利润，这笔利润虽然要与录像租赁店分红，但却是纯利润，也就是除了票房之外的额外收入。这笔收入居然还超过了“日出之前”的成本，着实是一个十分惊人的表现。

  　　从这里也就可以看出“日出之前”在特定群众之中受欢迎的程度了，并且依靠录像带的广泛传播，积累了大量大量的粉丝。

  　　不过，虽然三百万美元的利润对比“日出之前”来说很多，但放在整个录像带租赁市场里就是小巫见大巫了，所以并没有引发太多的讨论。只是有心人还是可以察觉得到，“日出之前”这部作品不显山不露水之间，就为哥伦比亚影业挣了如此多钱，着实是闷声发大财的典型代表。

  　　哥伦比亚影业用一百万美元做了一笔好买卖。

  　　从两百五十万到八千五百万，“日出之前”取得了令不少人拍手叫好的出色成绩；但从另外一个角度来看，科林·迈勒却终于迎来了他梦寐以求的反击机会，于是，刹那之间，“纽约邮报”就迫不及待地要将整个压制的力量不断加码，因为这是“纽约邮报”正式和雨果对上之后，“纽约邮报”第一次真正意义地能够占据上风。

  　　即使这个所谓的“真正意义”似乎也要加上引号，但不可否认的是，这一次科林终于觅得良机，他可是绝对不会错过的。

  第1088章 亦作失败

  　　“日出之前”再次完成了一次不可思议的胜利，当初“芝加哥论坛报”对电影做出的七百万美元票房预测已经是媒体最为乐观的看法了，而“芝加哥论坛报”的这个预估还被不少媒体嗤之以鼻，认为“日出之前”要取得七百万美元根本就是不可能的事。

  　　但是现在，“日出之前”不仅收获了一片好评，捧回了柏林电影节的银熊奖座，还在北美拿下了三千两百万美元的票房，全球更是一举创造了八千五百万美元的出色票房。这对于一部艺术电影来说，一部实验性的独立小众电影来说，几乎可以说是逆天成绩。

  　　如果从题材入手，再考虑到电影的拍摄手法和格局构成，“日出之前”的这一票房成绩比起“低俗小说”来说也毫不逊色。

  　　但是科林·迈勒却不这样认为。

  　　虽然“日出之前”的成绩十分出色——科林也不会否认这一点，但是把“日出之前”的成绩放在整个时间长河里做一个纵向比较，就会得出一个截然不同的结果。这里所谓的“时间长河”指的是雨果的演员生涯。

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  　　在金酸莓奖之前，雨果的事业曲线从零开始，徐徐上升，在“死亡诗社”时期达到巅峰，随后急剧下滑，直接跌落谷底；在金酸莓奖之后，雨果的事业从深渊开始往上攀爬，在“辛德勒的名单”时期达到一个最高点，并且最后依靠两部作品的巨大成功依旧在继续上升之中。

  　　恰恰是因为这种耐人寻味的事业发展曲线，所以雨果的经历也成为了好莱坞“美国梦”的典型代表，成为了无数青少年崇拜的对象。

  　　科林就是从这个主流观点切入的。

  　　如果仔细研究一番就会发现，金酸莓奖之后，雨果的事业脚印是一步一个脚印向上攀升，“辛德勒的名单”并不是最高点，应该说“辛德勒的名单”和“生死时速”一起构成了最高点。前者名利双收，为雨果擒下奥斯卡最佳男配角小金人；后者在票房上实现辉煌，创造了雨果演员生涯的票房最高点。同时，这两部作品先后突破两亿美元票房，也为雨果赢得了“四亿先生”的美誉。

  　　在科林看来，“生死时速”之后雨果的事业就进入了另外一个阶段。

  　　“生死时速”继“辛德勒的名单”之后票房再次突破两亿，随后“低俗小说”的票房就回落到了一亿级别，这也使得雨果从“闻香识女人”以来，连续五部新作票房就超过前作的可怕势头宣告完结。如果说“低俗小说”一亿七千万两百美元的票房数据依旧是了不起的，使得整个下跌势头并没有明显，那么紧接而来的“日出之前”就将这种情况彻底暴露了出来。

  　　“日出之前”的票房一下就从前作的一亿七千两百万美元跌倒了三千两百万，这几乎可以说是一个致命的跳崖式下跌，说难听一点，就连零头都比不上。

  　　如此一来，自从“生死时速”之后，雨果连续三部新作的票房都低于前作，下滑势头已经再清楚不过了。

  　　所以，科林的观点也就浮出水面了，“雨果的事业正在面临一个可怕的下滑趋势，并且已经不可阻挡地来到了一个可怕的位置。”

  　　“纽约邮报”刊登出这篇文章时，着实是引起了轩然【创建和谐家园】，在几乎所有媒体都感叹着“日出之前”又一次取得了成功时，他们居然反其道而行，认为“日出之前”将成为雨果事业的新一个转折点，下滑趋势令人担忧。

  　　“纽约邮报”这一次犯天下之大不韪的报道着实耐人寻味，在圈内人看来，这个报道是荒谬可笑的，因为科林无视了“低俗小说”和“日出之前”的独立属性，雨果带领着两部独立电影创造出如此辉煌，不仅不是事业下滑的征兆，反而应该是延续辉煌的写照——因为得益于这两部作品，独立电影已经在北美市场登堂入室，这将会是改变未来十年好莱坞格局的一个新起点。

  　　同时还因为科林的观点没有任何依据，如果所有人单纯对比票房数字的升降，那么不可能有一名演员的作品永远是新作高于旧作的，两亿之后是三亿，那么三亿之后呢？四亿、五亿？这是不可能做到的。所以以这个理由来说明“下滑势头”，这是没有任何说服力的。

  　　圈内人都知道，衡量作品成功与否的是成本与票房收益比、作品影响力、后续周边拉动力等等，绝对不是一个单纯而死板的票房数字。

  　　但是，在读者看来，“纽约邮报”与众不同的报道却在清一色“无聊而没有新意”的报道之中脱颖而出，吸引了所有人的注意力，更重要的是，不少读者还认为科林的观点十分有趣，而且值得深思。因为科林在文章之中列出了许多有力证据。

  　　“一部‘日出之前’终结了雨果多少记录：连续五部作品北美票房破亿，连续六部作品全球票房破亿，连续五部作品都赢得北美周末票房冠军，连续七部作品都跻身北美票房排行榜前三名（注：‘哈德森之鹰’首映周末位列票房榜亚军），连续四部作品票房高于前作。

  　　在雨果创造了无数辉煌的三年时间里，一系列记录都在‘日出之前’身上戛然而止。

  　　不仅仅是票房，同时在口碑方面雨果也陷入了一个困境，‘日出之前’虽然在柏林拿下了最佳导演银熊奖，但其实与雨果自身没有太多关系，无论是作为男主角还是作为编剧，雨果都没有能够取得相对应的褒奖。这也意味着，从‘闻香识女人’以来，雨果突飞猛进的演技探索道路在‘生死时速’和‘日出之前’之后进入了一个瓶颈。

  　　这意味着什么？意味着雨果面临一个窘境，一方面事业辉煌不已，另一方面却在五光十色的浮华之中迷失了自我，很有可能就要堕落，而‘日出之前’就是这个警钟。奥斯卡小金人的魔咒没有在去年发展，却在‘日出之前’身上露出了端倪。

  　　‘日出之前’就好像当初‘致命时刻’式的警告一般，让人们看到了雨果辉煌事业背后的窘境。这是事实，无法否认的事实。”

  　　虽然说“纽约邮报”在报道之中模糊了一个观点，“连续四部作品票房高于前作”的记录早在“低俗小说”时就被终结了，但这并不会影响科林这篇报道的公信力——就是这个词语，因为这篇报道得到了不少读者的认可。

  　　许多人都认为，“纽约邮报”说中了一个事实，从“生死时速”到“低俗小说”再到“日出之前”，虽然作品都取得了成功，但雨果挑选作品的势头确实越来越让人读不懂，这也让人想起了“纽约邮报”在电影上映之前的那篇报道，科林当时就提出，雨果被出色的成绩蒙蔽了双眼，已经越来越自大，以至于失去了方向，“日出之前”就很有可能成为一个警钟。

  　　现在，科林的“预测”都灵验了。

  　　这就是内行和外行的区别，没有内行人会相信“纽约邮报”的这篇报道，甚至会嗤笑不已；但是外行普通读者们却深信不疑，一大串的数据加上事实分析，绝对是有理有据。特别是那些不喜欢“日出之前”这部电影的观众，更是对科林的观点赞叹不已。这就是媒体制造舆论的方式。

  　　于是，“纽约邮报”彻彻底底红火了一把，销量再次永登高峰，径直上升十个百分点，将“日出之前”上映之前那期报纸所创造的八个月来最高销量纪录再次拔高一截。

  　　不仅如此，而且“纽约邮报”这一次得到了许多读者的支持，大家都对雨果的未来发展表示了担忧，更有甚者，有好几家地方报纸也都认可了“纽约邮报”的观点，以相似的观点进行了相关报道，于是“雨果事业下滑论”居然风风火火地在全美传播了开来。

  　　这……实在是一个让人哭笑不得的局面，“日出之前”明明创造了奇迹，却成为了人们眼中雨果事业崩溃的罪魁祸首，理查德·林克莱特表示很无辜。

  　　“纽约邮报”终于扬眉吐气了一把，在雨果长达一年半的交锋之中，史无前例地第一次占据了上风，甚至还赢得了读者的支持，这让科林的好心情延续了很长一段时间。

  　　在报道的最后，“纽约邮报”表示，“虽然目前依旧可以感受到雨果事业的繁荣，但背后所隐藏的隐患却让人不得不开始担忧，也许下一部作品就将会迎来‘哈德森之鹰’式的崩溃，将雨果过去三年的努力和拼搏都化为乌有。让我们不禁开始担心，雨果意识到这一种危机了吗？又或者说，雨果重新学会谦虚了吗？他需要重新找回这种优秀品质。”

  　　口口声声为雨果考虑的语气，让“纽约邮报”赢得了一大票读者的好感，同时也让里克·罗森的肩膀上感到了沉重的压力。这一次，“纽约邮报”可谓是来势汹汹。

  第1089章 行业压力

  　　里克·罗森最近的确很头疼，但却不是因为“纽约邮报”。

  　　“纽约邮报”的报道很坑爹，但也很荒谬，任何一个行业圈内人士都不会在意，这完完全全就是一个【创建和谐家园】裸的自我炒作，通篇文章都充斥着“我需要关注”的丑态，这种跳梁小丑式的报道方式在娱乐圈屡见不鲜，而之于“纽约邮报”来说更是家常便饭。

  　　应付这种报道的最好方式就是无视，任何回应都是没有必要的——而且任何回应都也不正确，因为任何形式的回应都会让“纽约邮报”欢欣鼓舞，然后展开第二轮炒作。就好像去年的票房赌局一般，彻彻底底把“纽约邮报”无视之后，他们的炒作和活跃就好像是两滴热油落入了一大缸冷水里一般，根本掀不起任何风浪。

  　　退一万步讲，“日出之前”的成功不需要“纽约邮报”来判断，梦工厂和哥伦比亚影业自己心里有数；雨果的事业发展也不需要“纽约邮报”的担心，奋进精英经纪公司有相对应的团队来考虑。

  　　但是里克确实很头疼，不是因为“纽约邮报”，却也是来自于“纽约邮报”。“纽约邮报”虽然通篇都是废话，但科林·迈勒最为聪明的就在于，他戳中了好莱坞行业的一个痛楚：片酬。