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龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、
观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。
就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，
人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格
复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具
有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基
在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说
最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸
福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的
意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品
主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况
可能与古龙的身世、心境、经历有关。
谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织
故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，
此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得
有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，
情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环
波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越
烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音
符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真
中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人
喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。
至于小说武功描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武
功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁
羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征
着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，
意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎
实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。几此种种，造成了梁羽生“武功”的
既精彩又单调。比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的
文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神
功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的
艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的
必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一
个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不
同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的
“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么
发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……
天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那
种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀
气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大
的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪
恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，
乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，
“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。”在这种情境中，“武
功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。
它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除
认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练
后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中
已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合
一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有
这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见
效。
古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬，
字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的
意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺
张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩
瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情
境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的
创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小说的语言句式短，
句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳
跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，
不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，
又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人
物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意
蕴深邃的武林怪杰。
在国内，乃至港台，署名古龙出版的武侠小说有100多部，这些作品有的是古龙写了一
半，由别人续写完成的，如《圆月弯刀》、《剑毒梅香》等，有的完全是别人所作，而以古
龙名义发表的，如《铁树艳情》等。造成这种情况，乃因古龙成名之后，著作风行一时。出
版商见有利可图，纷纷登门求稿，由于供不应求，便请别人代笔，于是伪作流行世上，真假
参半，优劣并存。
这部《古龙作品集》的编排工作，是在中国武侠文学学会的指导下完成的，会长宁宗一
先生及学会其他同仁亲自审读了全部原稿，删除了大量的伪劣之作，遴选出了全部精品，保
证了作品的质量。台湾著名武侠小说家于东楼先生侠心热肠，为解决版权，提供资料，多方
奔走，鼎力相助，令人感佩。
这部《古龙作品集》共分十卷出版，第一、二、三、四卷是古龙中、后期所创作的不成
系列的精华作品，五卷为“小李飞刀”系列，六卷为“陆小风传奇”系列，七卷为“楚留香
传奇”系列，八卷为“七种武器”系列和“绝代双骄”，九、十两卷为古龙早期作品。全部
十卷共分59册。为了便于学者的研究和读者了解创作背景、宗旨，每种作品前均保留作者
的“原序”，并有一篇导读性的“序文”，作品后附“古龙武侠小说出版年表”。
标题 <<旧雨楼·古龙《大旗英雄传》——第一章 西风展大旗>>
古龙《大旗英雄传》
第一章 西风展大旗
夜色渐浓，无月无星，枯草丛中，虫声啁啾，使这苍茫的原野更平添了几分凄凉萧索之
意。
黑暗中却来了一个人，身法轻捷，来势如电，见到这面大旗时，立刻脱下衣衫，解开发
辫，赤身散发，缓缓跪了下去，跪在那孤独的迎风招展于荒原中的大旗前，神色间带着种不
可掩饰的悲哀与忧郁。
他笔直的跪在旗干，石像般动也不动，静寂中却忽然响起一阵急速的马蹄声，一个苍老
雄浑的语声喝问：“来了么？”
“在这！”
两行人马，带着两股烟尘，急驰而至，左面一行三人三马，一个是身躯粗长面带微须的
中年男子、一个是短小精悍目光的的的少年、还有一人，面色黝黑，满身黑衣，身后斜背着
一柄乌鞘长剑，只有一双黑白分明的眼睛，在夜色中闪烁生光，端坐马上，当先驰来，双臂
一振，凌空翻了个身，飘然落在旗下。
短小精悍的少年在马上微一探手，便已抄住了他的马缰，马势一缓，已有两条人影掠
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赤身散发跪在旗下的人仍然跪在旗下，动也不动，虬须老人紧握双拳，旗杆般站在他面
前，满面怒容。
黑衣少年、青衣少女，面色凝重，一言不发木立在他身后，风声呼啸，天地间杀机沉
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一声轻叱，一条人影掠来：“大哥且慢！”