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  　　忽然间，我口袋里那个破洞居然被缝起来了，大概是用我思想中某几条线缝起来的。

  　　因为我同时也发现了我思想中已经缺少几条线，有些我本来一直自认为很离奇玄妙的故

  事，现在我已经不敢写了。

  　　可是以前那些连我自己都认为有些荒诞离谱的故事，至今我还是觉得多少总有一点可以

  让人觉得紧张、【创建和谐家园】、兴奋、愉快的趣味。

  　　我能不能把那些故事换一种写法，换几个人名和一个书名再写出来？能不能把旧酒装在

  新瓶子里？

  　　不能。

  　　重复写雷同的故事，非但反而会让人更觉烦厌，自己也会觉得不是滋味。

  　　所以我才想到要把那些故事改写，把一些枝芜、荒乱、不必要的情节和文字删掉，把其

  中的趣味保留，用我现在稍稍比较精确一点的文字和思想再改写一遍。

  　　这种工作已经有人做过了。

  　　在香港，有一位我一直非常仰慕推崇的名家已经把他自己的作品修饰整理过一遍，然后

  再重新发表。

  　　我的至友和结义兄长倪匡，也曾将另一位名家曾经轰动一时的名作删节润饰，至今犹在

  海外各大报刊杂志连载中。

  　　他们工作的环境与条件，他们的慎思与明断，都不是我能比得上的。

  　　我写的那些敝帚自珍的东西，更不能和那些名作相提并论。

  　　我这么做，既没有一点“想将之藏诸名山”的想法，也没有一点想要和“唐宋剑侠与水

  游相比较”的意思，这一点是我特别要向曾经在【创建和谐家园】痛责过“武说”的一位君子，请求

  谅解与原谅的。

  　　我这么做，只不过要向读者诸君多提供一点消遣和乐趣而已，如果能够让诸君在消遣之

  余还有一点振奋鼓舞之意，那就更好了。

  　　　　　　　　　　　　　　******** 四 ********

  　　我写的大多数小说，都已由只能在租书店流传的小薄本改为勉强可以登堂的大厚本了；

  其中只有极少数例外，因为我知道小薄本的读者总是比较少一点；能看到的人也不会太多。

  　　所以我一直想把这几部书保留，作为我改写的尝试。这几部书之中当然也有一些值得保

  留的价值。

  　　这一部“铁血大旗”就是其中之一。

  　　六八、三、廿九、夜深

  标题 <<旧雨楼·古龙《大旗英雄传》—— ——代《古龙作品集》序>>

  古龙《大旗英雄传》

  江湖一怪侠

  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——代《古龙作品集》序

  　　　　　　　　　　　　　　　　罗立群

  　　古龙，原名熊耀华，生于1936年，卒于1985年9月21日，终年49岁。古龙从小身世

  飘零，性格孤独沉郁。他14岁时，从香港到台湾读书，18岁时，因父母离异，生活陷入困

  境，靠朋友接济和半工半读就读于台湾淡江大学外文系。毕业后，他曾在台北美军顾问团任

  过职，后开始写武侠小说。

  　　古龙一生“仗剑江湖载酒行”，他嗜酒如命，经常用喝酒来打发日子，借酒来麻醉自

  己，以忘掉自己心底的哀愁和寂寞。他为人豪爽，生性洒脱，爱交朋友，待人真挚、诚恳，

  善于理解别人，很得朋友的心。古龙很“好色”，是性情中人，他不能一日无女人，而女人

  也乐意与他交往。据古龙好友丁情说：“古大侠虽然不能缺少女伴，可是他常常会为了朋

  友，而舍弃他心爱的女人。他总认为女人可以再找，朋友知已却是难寻，怎么可以舍朋友而

  重女人呢？这是古大侠对于女人和朋友的态度，也是很多女人‘恨’他的原因。”由于酗酒

  和好色，古龙自中年以后，健康状况日趋下降，曾数度病危住院，但他出院后依然故我。他

  的好友、著名武侠小说家倪匡说，长期的病痛使得古龙已经看淡了人生。过度的酒色，致使

  古龙病情迅速恶化，终因肝硬化引起食道静脉瘤大出血而去世。古龙的身世、性情和行为，

  直接影响了他的武侠小说创作，了解了这些，有助于我们理解古龙的作品。

  　　古龙步入“武坛”，是为生活所逼，用古龙自己的话来说，“为了等钱吃饭而写稿，虽

  然不是作家共同的悲哀，却是我的悲哀，我也相信有这种悲哀的人大概还不止我一个。”他

  自第一部武侠小说《苍穹神剑》起，接二连三地推出新作，共创作数十部武侠小说，有许多

  被香港、台湾拍成电影、电视连续剧，成为港台影视界争相拍摄的热门题材。古龙的小说更

  是风靡大陆、港台及海外。

  　　古龙对武侠小说创作有他自己的看法和理解。首先，他认为当代武侠小说不应再走传统

  武侠小说的老路，而是“要新，要变”。他说：“武侠小说的确已落入了固定的形式，这种

  形式已写得太多了些，已成了俗套，成了公式。”“谁规定武侠小说一定怎么样写，才能算

  正宗的武侠小说？武侠小说也和别的小说一样，只要你能吸引读者，使读者被你的人物的故

  事所感动，你就算成功。”对于武侠小说应该如何变，如何新，古龙也提出了自己的看法。

  他说：“武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人，活生生的人，有血有肉的

  人！武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。”“武侠

  小说的情节若已无法改变，为什么不能改变一下，写人类的情感，人性的冲突，由情感的冲

  突中制造【创建和谐家园】和动作。”他还认为：“只有人性才是小说中不可缺少的，人性并不仅是愤

  怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括了爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情。我们为什么要

  特别看重其中丑恶的一面？”写武侠小说的目的，是“使读者在悲欢感动之余，还能对这世

  上的人和事看得更深些、更远些”。基于这种认识，他更指出：“武侠小说写的虽然是古代

  的事，也未尝不可注入作者自己的新观念。”“武侠小说中的动作的描写，应该是简单，短

  而有力的，虎虎有生气的，不落俗套的。小说中动作的描写，应该先制造冲突，事件的冲

  突，尽量将各种冲突堆构成一个【创建和谐家园】。若你再制造气氛，紧张的气氛，肃杀的气氛，用气氛

  来烘托动作的【创建和谐家园】。武侠小说毕竟不是国术指导，武侠小说也不是教你如何去【创建和谐家园】杀人的！

  血和暴力虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。”古龙的这些观

  点，散见于他的各个小说前面的“序”中，这些观点和看法，丰富了武侠小说的创作理论，

  对阅读和理解他的武侠小说是大有帮助的。

  　　古龙曾在《大旗英雄传》序言中把自已的小说创作分为三个阶段：

  　　“早期我写的是《苍穹神剑》《剑毒梅香》《孤星传》《湘妃剑》《飘香剑雨》《失魂

  引》《游侠录》《剑客行》《月异星邪》《残金缺玉》等等。

  　　“中期写的是《武林外史》《大旗英雄传》（即《铁血大旗》）《情人箭》（即《怒

  剑》）《流花洗剑录》（即《江海英雄》）还有最早一两篇写楚留香这个人的《铁血传

  奇》。

  　　“然后，我才写《多情剑客无情剑》，再写《楚留香》，写《陆小风》，写《流星·蝴

  蝶·剑》，写《七种武器》，写《欢乐英雄》。而一部在我一生中使我觉得最痛苦、受挫折

  最大的便是《天涯·明月·刀》。”

  　　第一阶段的创作是古龙初入江湖的“闯荡”时期，此时的作品从结构、情节、人物乃到

  语言都没有摆脱传统武侠小说的束缚，但从小说的情节布局来看，已可以看出古龙具有巨大

  的潜在力和丰富的想象力，并具备了一定的文学素养。

  　　从写《武林外史》开始，古龙进入了武侠小说创作的探索阶段。这一时期他力图打破传

  统，有所创新，从《武林外史》到《铁血大旗》，再到《绝代双骄》，可以看出古龙不断探

  索的艰难“足迹”。

  　　古龙后期的作品面貌一新，小说的意境深沉、幽远，富有诗意和哲理，小说语言洒脱不

  俗，人物塑造很有深度，小说的情节更是“奇”、“险”兼备，鬼神莫测，形成了他自己的

  风格。之所以会出现这种情况，原因是古龙初步“江湖”时，乃为生活困境所逼，写小说是

  为了赚钱，学学别人自然方便。到了后期，困顿摆脱，责任感加强，对创作武侠小说也形成

  了自己独特的见解，加上屡屡试笔，多年历练，语言、技巧也渐趋成熟，终于走出了古龙自

  己的路，亮出了古龙独特的“武功”。从此，“江湖”上多了一位“怪侠”。

  　　以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开

  去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构

  人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍

  成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了

  再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明

  得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古

  龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、