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如果您研究这些书的出版日期，将会发现一九五七至一九八二年间有长达25年的断层，其间未曾为这个系列做任何补充。并非因为当时我中止写作，事实上，在这四分之一世纪问，我一直以全速写作，只不过我写的是别的东西。我会在一九八二年重拾这个系列，其实不是我自己的意思，而是来自读者与出版者的联合压力，最后终于变得无可抵御。
无论如何，如今情况已变得足够复杂，我想读者会欢迎见到对本系列的一个简介，因为它们不是依照应该阅读的顺序写出来的。
这十四部书都由“双日”出版，可谓展现了一部未来的历史。其中内容或许不算完全一致，因为最初我并未考虑到一致性。根据未来史的年代（而不是出版日期），这些书的顺序如下：
一、《机器人短篇全集》（一九八二年）：这是由发表于一九四零至一九七六年间的31个机器人短篇组成，包括较早的《我，机器人》（一九五零年）中的每个故事。自从这个全集问世后，我只再写了一个机器人短篇，那就是《机器人之梦》，它尚未收录在任何“双日”版选集中。
二、《钢穴》（一九五四年）：这是我的第一本机器人长篇。
三、《裸阳》（一九五七年）：第二本机器人长篇。
四、《曙光中的机器人》（一九八三年）：第三本机器人长篇。
五、《机器人与帝国》（一九八五年）：第四本机器人长篇。
六、《星空暗流》（一九五一年）：这是我的第一本帝国长篇。
七、《繁星若尘》（一九五一年）：第二本帝国长篇。
八、《苍穹微石》（一九五零年）：第=！本帝国长篇。
九、《基地前奏》（一九八八年）：这是基地长篇的第一本（但也是目前为止最后完成的一本）。
十、《基地》（一九五一年）：基地长篇的第二本。事实上，它是五个故事的合集，其中四个发表于一九四二至一九四四年间，再加上一九四九年为这本书而写的一篇引介。
十一、《基地与帝国》（一九五二年）：基地长篇的第三本．由两个故事组成，最初发表于一九四五年。
十二、《第二基地》（一九五三年）：基地长篇的第四本，由两个故事组成，最初发表于一九四八与一九四九年。
十三、《基地边缘》（一九八二年）：基地长篇的第五本。
十四、《基地与地球》（一九八六年）：基地长篇的第六本。
我会在这个系列中再多加几本吗？也许我会。在《机器人与帝国》（五）与《星空暗流》（六）之间，以及《基地前奏》（九）与《基地》（十）之间都能再插一本，当然其他各册之间也都有空间。此外我还能继《基地与地球》（十四）后再写下去——爱写几本就写几本。
自然，总该有某个限制存在，因为我并不指望永生，但我打算尽可能地继续下去。
译注一：其实《星空暗流》（六）与《繁星若尘》（七）的顺序应该交换，这想必是阿西莫夫一时的笔误。
译注二：1993年出版的《迈向基地》应插在《基地前奏》（九）与《基地》（十）之间。
》应插在《基地前奏》（九）与《基地》（十）之间。
《基地》作者：[ 美] 艾萨克。阿西莫夫
大序：雄伟壮阔的“宇宙大织锦”
非常高兴的，汉声购买到了当代科幻【创建和谐家园】艾西莫夫作品的世界中文版权，使
我们有机会、以他的三大科幻系列：《基地》、《机器人》和《帝国》十四部长
篇巨著和机器人短篇全集，开启“汉声精选世界成长文学”中的“青年拇指文库”
系列。
在汉声“拇指文库”各年龄层的读物之中，儿童部分以诱导孩子进入文字世
界为初阶；少年部分教导他们由同龄的文学主角认识自己的身心特质；至于青少
年，开始接触并进入社会，透过文学以了解、关心社会各个层面的情况；到了青
年期，身心发展已与成人接壤，想像力和思考力应能从个人扩大到关心整个人类
和宇宙的问题，也因此，科幻小说成了青年最好的读物。
青年有梦，喜欢东想西想。科幻小说正可以拓宽青年个人的梦，成为人类集
体的梦。科幻小说奠基于有条件的物质基础，用具体推理把人类情境移往未来世
界，这类文学能增强青年心灵迈进的动力，去探讨人类至今在现实上尚无法逾越
的经验。而梦，始终是可以成真的，这就像人类曾有飞行的梦，飞机是其具体化
的实践，虽然其间经历的过程非常缓慢。青年的梦，谁敢说不是他日的真实？
青年正值思考力和想像力飞跃的阶段。面对生命、人性、社会、人类文明发
展，乃至于宇宙及外太空生命存在等大问题，青年藉科幻小说来个脑力大【创建和谐家园】，
再适合也不过了、透过艾西莫天的小说，读者大可以在另一重时空和物质条件下，
探讨人性将与政治、经济、军事等文明要素产生何等牵连及互动关系，从而对人
类当今文明产生全盘的反省。由这个角度看，艾西莫夫的科幻小说是很有现实性
意义的。
艾西莫夫是本世纪科幻文学的超级【创建和谐家园】，也是举世闻名的全能通俗作家。一
般公认，他和亚瑟。克拉克以及罗勃。海莱恩，是全世界顶尖的三位科幻小说家。
犹太裔的艾西莫夫于一九二○年出生于苏联。童年的他随父母【创建和谐家园】美国。九
岁时，他在父亲的糖果店发现了科幻杂志，从此迷上科幻，终身不渝。
早在四○年代初，二十岁刚出头的艾西莫夫就酝酿著创作科幻小说的大计划，
他的秘密梦想非比寻常，是要为庞大的银河帝国撰写兴亡史。一九四一年，他完
成《基地》的第一篇故事。同年，由于他的短篇小说《夜归》刊出，立即声名大
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他是哥伦比亚大学化学博士，毕业后任职波士顿大学医学院生化系。一九五
八年由于过分狂热投入于写作，只得辞去教职，成为专业作家，但校方始终保留
他的副教授名衔，并于一九七九年升为教授。科学的根底加上个人兴趣极为广泛，
使他的写作不局限于科学类的数理化、天文、生物、医学，就连人文类的文学、
宗教、史地等也无所不包。艾西莫夫终生写作不辍，直到一九九二年去世为止。
他的写作量惊人，一生编写约近五百本书，其中包括了大量为各年龄层读者写的
科学普及读物。
艾西莫夫过人的博学，构成他从事科幻创作的坚实基础：文学中的时空虽推
向幻想中的未来世界，但无一不是根据真确的物质科学及人文现象而进行推理发
展，因此构成了他小说中高度的预言性。艾西莫夫的科幻小说连连获得科幻界的
顶尖大奖，包括五次雨果奖及三次星云奖等，成为他众多著作中最受世人瞩目、
爱戴的作品。
在艾西莫夫长达五十年的写作期间，属于科幻小说的部分是间歇、缓慢成形
的。令人惊讶的是，当一部部作品陆续出版问世时，读者恍然发现：各本不同题
目的书，内容彼此掩映通连。原来，艾西莫夫的三大科幻系列全部相加起来，竟
浑然构成一幅由千丝万缕笔墨文采交组成的宇宙大织锦，格局恢宏壮丽、无与伦
比！
我们相信：不只是青年会喜欢艾西莫夫，所有人都会为艾西莫夫以半世纪光
阴织就的宇宙大织锦而深深着迷。《基地》、《机器人》 、《帝国》三大系列
及机器人短篇全集，将成为许多家庭中大家共有的珍藏，也是永远值得从书架取
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张系国谈艾西莫夫艾西莫夫是廿世纪想像力最丰富、点子最多的科幻小说家。
要介绍艾西莫夫的作品可不容易，因为他极多产，而且一辈子没有停过笔。许多
别的作家，尤其是科幻小说家，到了晚年都面临江郎才尽、想像力枯竭的困境，
艾西莫夫却是个特例。他似乎永远不愁没有灵感，总是有另一个故事要说，另一
个创意要发挥，因此称他是廿世纪科幻文学的【创建和谐家园】，可说当之无愧。面对这么一
位杰出的科幻小说家，我们不禁好奇，他怎么会有这么丰富的想像力？许多作家
即使下停笔，也难免重复自己的旧作，为什么艾西莫犬很少有这种毛病？是天纵
奇才，还是他有一套特别的【创建和谐家园】灵感的方法？
要了解艾西莫夫，不能不从他的身世讲起。艾西莫夫是犹太裔美国人，出生
在俄国，三岁随父母【创建和谐家园】到美国。所以美国对他而言其实是异乡，并非故乡。百
老汇有一出有名的歌舞剧“屋顶上的提琴手”，描述的正是俄国犹太人的流浪经
验。看过“屋顶上的提琴手”的人，下仅沉醉于一首首动听的歌曲，也会同情犹
太人到处被歧视迫害的遭遇。他们尽管在俄国住了几代，仍然被视为异族，最后
不得不【创建和谐家园】美国。
“异乡人经验”不仅是犹太意识的主要一环，恐怕也是陶冶一位科幻作家的
重要因素，因为科幻小说里所描述的，正是异乡人的异乡经验。另一位和艾西莫
夫几乎齐名的科幻小说家海莱恩的成名作，书名就叫作《异乡的异乡人》，绝非
偶然。我们可以想像，幼年的艾西莫夫在父亲开的糖果店里工作，自己也知道是
打不入美国主流社会的异乡人，他的世界永远和别人的世界不一样。幼年的艾西
莫夫，只有寻找他自己的内心世界。这时他接触到科幻杂志，里面的人都和他一
样是异乡人！他明白科幻世界和正常的世界不一样，自成一个体系，有自己的规
律甚至自己的语言。艾西莫夫发现了科幻小说，真好像发现了新大陆一般，从此
迷上科幻，终身不渝。他的经验，也说明了为什么不少科幻小说家和科幻小说迷，
在幼年时都是不合群的孤独小孩。美国许多重要的科幻小说家都是犹太人，因此
也完全可以理解了。
科幻世界是异乡人的异乡世界，带给读者一种独特的美感经验——所谓疏离
的美感。这种美感经验，必须依赖读者的想像力来完成。例如艾西莫夫最脍炙人
口的短篇小说《夜归》，叙述两千年才有一次真正黑夜的泰宁世界，在黑夜里出