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“怕什么？”我笑道。
海蒂用蚊子一般的声音对我说道：“我怕你那个我之后，时间长了就腻烦了。然后你就不喜欢我了，我知道我比不上其他人，没有莱尼温柔，没有嘉宝那么典雅，没有娜塔丽亚那样娇媚，没有霍尔金娜那么干净利索，在他们面前，我总是有点担心，我……。”
“哈哈哈哈！所以你就不让我碰你，让我对你始终都有新鲜感？”我虽然对海蒂的答案做过各种各样的猜测，但是从来没有想到会是这个！
“笑！还笑！”海蒂羞得满脸通红，一下子拧住了我的耳朵。
“我以为莱尼傻，想不到还有人比莱尼更傻！”我一下子把海蒂压在身下，收敛笑脸，道：“海蒂，不管你怎么拧我耳朵，不管你对我怎么凶，不管何时何地，我都永远爱你。”
海蒂看着我，眼眶湿润，然后闭上了眼睛。
……
第二天，一直到中午十一点多的时候，我才蓬头垢面地从床上爬起来。而这个时候，海蒂还在睡呢。
“起床了！”我掀开被子，在海蒂翘挺的【创建和谐家园】上拍了一下。
“一直被你折腾到天亮才睡下！困！”海蒂一脚把我蹬下床，一把扯个枕头，盖在了自己的脑袋上。
下了楼，在饭厅里看见莱尼几个人正在那里吃午饭呢。
“起床了？”莱尼看见我，噗嗤一声笑了起来。
“笑什么？”我坐下来，揉了揉头发，随手扯过了一盘牛排。
“洗手去！洗手去！”旁边的娜塔丽亚用叉子敲了敲我的手。
“牙还没有刷呢！”霍尔金娜白了我一眼。
“老婆们，我都快饿死了。这些能不能免了？”我巴巴地求饶道。
“昨天折腾得那么晚，几乎整个庄园的人被你们吵得睡不着，那么努力，不饿才怪！”莱尼攥起了小拳头冲我晃了一下，脸上明显带有吃醋的表情。
“亚盖洛，看见你老爹的惨状了没有？赶紧长大，长大了咱们就可以并肩作战了。”我亲了亚盖洛一下，站起身来无可奈何地朝卫生间走去。
洗漱一番，等我出来的时候，看见海蒂坐在我的位置上，正在和莱尼等人打闹呢。
为了不卷入战火，我冲赫格挥了挥手：“赫格，今天的报纸呢？”
“早就给你准备好了。”赫格给我递上了一叠厚厚的报纸。
果然，看到我在读报纸，一帮女人顿时安静了下来，乖乖吃饭，不时还有偷偷地瞟一下我脸上的表情。
她们都知道我有在首映式第二天看报纸的习惯，而《天堂电影院》成功与否，意义重大。
翻了翻眼前的报纸，我就被报纸上的内容搞得嘴歪眼斜。
几乎所有的报纸，都比以往厚了整整一倍，也就是说，几乎所有报纸都增加了大量的版面。
上面的内容热闹极了，而起全部是关于昨天首映的电影的。其中《天堂电影院》无疑被放在首要的位置。
《洛杉矶时报》整整出了40个版面！其中30个版面全部是针对电影！
整个头版，只有一张巨大的图片。那是《天堂电影院》的海报，弗雷多骑着车子，小多多坐在车子的前面。
图片上面，是一行粗大的标题：世界第一部真正的彩【创建和谐家园】诞生！
“历史会记住这一天，1928年12月14号！这一天，梦工厂电影公司又创造了一个不朽的记录！《天堂电影院》，安德烈·柯里昂的又一部杰作，成为了世界电影史上，第一部真正的彩【创建和谐家园】！”
“尽管在这部电影首映之前，我们已经被告知这是一部彩【创建和谐家园】，但是没有一个人会想到，那是怎么样的一部电影。当这部电影的第一个镜头展现在观众眼前的时候，整个美国都陷入了一片疯狂之中！饱满的色彩，真实的色彩！自好莱坞电影建立以来，几十年来，我们的银幕第一次变得五彩斑斓！”
“梦工厂已经创造了数不清的辉煌！在技术上，有声电影的引入，改变了好莱坞电影，也改变了世界电影的运行轨迹！是他们，让原本的沉寂世界变得有了声音，而这一次，他们再次让原本单调的银幕，变得如同天堂一般！梦工厂，这个令人尊敬的公司，再次让好莱坞成为不朽，让美国电影成为不朽！”
《洛杉矶时报》对于梦工厂发明的彩【创建和谐家园】技术，给予了最高的评价，到了最后，甚至提议美国政府应该专门梦工厂进行表彰：“美国人应该建立一座纪念碑，一座巨大的纪念碑，为梦工厂而建！这个公司，成就了美国人的无限光荣！”
在《洛杉矶时报》上，跟在后面的，是一篇篇疯狂的评论文章。
“在我的电影的首映式之后，我立刻钻进了街道旁边的一家电影院。街道上，到处都是沸腾的人群，我不知道发生了什么事情，我只知道这些人嘴里谈论这一部电影的名字，就是《天堂电影院》！买票进去之后，在电影放映之前，我有些紧张，因为作为安德烈·柯里昂的一位老朋友，对于这位电影【创建和谐家园】我再了解不过了。更让我忐忑的是，这个电影院里面，有很多警察闯进来，他们是为了将那些呆在里面不肯走的观众驱散，而那些观众，一个个申请亢奋，满脸的泪水。”
“当电影第一个镜头出现在我眼前的时候，我的脑袋嗡的一下大了起来。霎那间，我仿佛进入了天堂！金黄色的向日葵地！湛蓝的天空！五彩的树林！黑色的送葬队伍！这些影像，像是铺天盖地的海浪，猝不及防地冲击过来，让我几乎无法呼吸！”
“没有任何词语能够说清楚当时我的心情！我在电影院里呆了整整两个小时，直到被警察赶出去！”
“而让我特别感兴趣的是，电影的结构，倒序加上未来场景的设置，让人耳目一新，尤其是影片中的未来场景，让我们看到了几十年后的世界，我们佩服安德烈·柯里昂丰富想象力的同时，也看到了未来我们的影子。那是一个太喧嚣的世界。”
“我要说的是，安德烈·柯里昂，我的这位老朋友，好莱坞电影之父，这一次，又创造了历史！他拍摄了一部真正的彩【创建和谐家园】！并且用他无与伦比的才华，将这种艺术，一下子发挥到了极致！我想这部电影矗立起来的高峰，将很难有人逾越！”
“《天堂电影院》，在这部杰作跟前，我觉得自己是那么的无力！自己的电影是那么的无力！我能做的，只是像个信徒一般闭上眼睛，接受它的光芒！这一个晚上，我看到了上帝降临！”
作为我最好的朋友，约翰·福特给予我的评论，几乎到了无以复加的地步。
这位好莱坞的电影【创建和谐家园】，对于这部电影的喜爱，完全陷入了狂热之中。
米高梅电影公司的第一导演，西席·地密尔，写了一篇长达7000字的评论文章。这篇文章的题目，叫：《他让我们无法拿起摄影机！》
“我很庆幸，我没有像托马斯·英斯那样英年早逝。我很庆幸，我能够看到好莱坞的安德烈·柯里昂时代！看到这个好莱坞的黄金时代！”
“从无声电影到有声电影，从黑白电影到昨天晚上的第一部彩【创建和谐家园】，从《色戒》一直到《天堂电影院》，安德烈·柯里昂，这位电影【创建和谐家园】每一部电影，都让我们无法拿起摄影机！”
“《天堂电影院》创造了一个高峰！不仅仅因为这部电影是世界上第一部真正意义上的彩【创建和谐家园】，而是因为这部电影一下子把色彩美学推到了极致！”
“色彩，在这部电影里，已经不仅仅只是给观众以巨大冲击力的工具，它更加完整地再现了世界的真实。安德烈·柯里昂最大限度地挖掘了色彩的加入，给电影带来的一些巨大的新的表现效果。色彩参与了电影意义的构建，并且极大的拓宽了电影的表现内涵！第一场戏，金黄色的向日葵、湛蓝的天空，突然出现了一支黑色的送张队伍，暖色调和冷色调的对照，成为了生与死的象征，生与死的相互融合，一下子就给整部电影定下了感情基调：忧伤但是快乐，沉郁但是明亮！色彩像催化剂一般，给电影注进了无限的活力！”
“色彩完美地渲染了人物的心理。当表现小镇人的快乐生活时候，广场上的那一块块鲜红的染色亚麻布，让人们的心情不由自主地飞扬起来。当多多站在幽暗的泛着蓝光的街道中独自离去的时候，任何一个观众都能体会到他内心的悲伤……色彩在继声音之后，成为了刻画人物的另一个重要的工具！”
“色彩成了构图的重要元素，它的加入，极大地冲击了黑白电影中以线条、物体空间、人物位置为基础的构图原则，给摄影师和导演带来的新的机遇和挑战！”
“色彩赋予物体以灵魂！色彩使得演员有了新的表情和演绎方式！由于色彩的存在，电影变得缓重，变得更加厚实，变得更加动人，变得更加富有感染力！”
“柯里昂先生的这部电影，创造了一整套的电影色彩学法则！这些法则，无疑将成为好莱坞后来导演的拍摄法则！成为他们遵守的规范！我们看这部电影，只需要两个小时的时间，但是我们理解它弄懂它彻底领会它，没有几十年的时间，恐怕绝对不行！”
“安德烈·柯里昂再次为我们开辟出了一条新的道路：色彩的道路！沿着这条道路走下去，好莱坞前途光明！”
西席·地密尔不愧是一代电影【创建和谐家园】，他对色彩的理解，入木三分。
不过除了他之外，还有更多的人，对这部电影有自己的想法。
第620章 圣诞电影大比拼！
作为好莱坞最着名的影评人，亚当·伯恩斯坦在他的文章中，热烈赞扬了《天堂电影院》在彩【创建和谐家园】方面取得的成就，然后，他把目光集中到了这部电影本身上来。
“柯里昂先生的这部电影，在结构上十分的有新意。虽然在好莱坞，倒序的电影不少，但是没有人能够像柯里昂先生这样，把倒序处理得如此干净利索。而让我印象深刻的，是影片最后出现的50年代的场景。虽然我有时候也会想一想几十年代之后世界会变成什么模样，但是绝对不会想到是那个样子。家里竟然有那种像【创建和谐家园】院的电视机，年轻人提着录音机到处走，更惊讶的是，竟然没有人看电影了！这让我感到无比的惊奇，同时，也无比的震惊！”
“如果三十年后，世界果真是那个样子，将是一件无比可怕的事情。现在的世界，和未来的世界相比，虽然在技术上落后，但是显然更有人情味，更有艺术气息。至少在电影界，我喜欢现在的好莱坞，而不喜欢未来的那个没有人看电影的世界。”
“感谢柯里昂先生，他给我们展现了一个冷漠、人与人之间没有多大温情的未来世界的同时，也给我们敲响了警钟。这部电影，虽然总体上看，是部温情电影，可有着巨大的警示作用。柯里昂先生给我们提出了一个十分深刻的问题，那就是：人与人之间该如何相处？人与人之间最宝贵的东西是什么？对于这些问题的回答，他没有明说，但是通过多多小时候小镇人的欢乐和温情与几十年之后人与人之间的冷漠，小镇的领情之间的对比，使得每一个观众都能明白。”
“而我们要做的，就是引发思考。观众们可以思考一下，如果世界真的变成那个样子，我们该如何是好。而我们电影人应该思考的是，该如何发展电影，才能让未来的人继续进电影院？柯里昂先生做了一件好事，他给那些骄傲得眼睛长到了脑袋上的电影人浇了一盆冷水！现在的好莱坞，狂妄的没有远见的电影人太多了！”
“天堂电影院，开辟了一条简约主义道路。这部电影没有复杂了布景，没有交织的矛盾，没有大量的演员，有的，只是一个简简单单的故事，一个老头和一个孩子的故事，但是却如同一颗露珠，折射了整个世界的光芒！”
“《天堂电影院》是好莱坞迄今为止真正意义上的自传式电影的杰作。正如本片最后的字幕所言，这部电影是柯里昂先生为了纪念他去世的父亲而拍摄的。一般说来，自转式的电影，对于观众来说，都会产生情感交流上的一些障碍，毕竟自转式的电影，观众有很多时候是无法体会作者的感情和想法的。这也是为什么好莱坞电影公司投资拍摄的都是那些把镜头对准人类共性的东电影，这样的电影，更容易引起观众思想的共鸣，更容易取得成功。”
“但是柯里昂先生的这部电影，却让我们不得不惊叹他的功力。一部自转式的电影，在他手里，引发的那种情感，不但被观众没有任何困难地吸取，反而产生了巨大的欣赏效果。”
“《天堂电影院》某种意义上，为好莱坞电影创造了一种新的模式：简约的温情模式。这种模式虽然在之前好莱坞的电影中也曾经看到，比如卓别林的一些电影中，但是直到《天堂电影院》才算真正的成熟！”
亚当·伯恩斯坦对于好莱坞的电影模式研究得十分的透彻，他的分析，让人深为信服。
在众人的文章中，我也看到了卓别林的文章，不过这一次，他没有像往常那样骂我，而是在颂扬了彩【创建和谐家园】技术对好莱坞度世界电影的贡献之后，对《天堂电影院》里面的演员表演大为称赞。
“二十年前，好莱坞有启用新人的爱好。那个时候，是电影新人的黄金时代。明星制还没有真正形成，导演面对演员时所要考虑的第一个问题，就是他适不适合演自己的电影，他是不是扮演这部电影的最佳人选。可以说，那个时代，是表演者的天堂。”
“但是随着明星制的出现，到了现在，我们在银幕上看到的，几乎全都是明星的一张张或俊美或帅气的脸。不错，在形象上，他们比一般人都要好得多，电影公司用他们拍电影，也更容易赚钱，但是对于很多电影来说，那些明星是不是扮演电影的最佳人选，他能不能把人物的神髓扮演出来，那就不一定了。”
“如今的好莱坞，大部分的公司放在第一位的永远都是利润。在电影可以赚钱的前提下，他们首先考虑的不是怎样提高艺术性，而是赚取更多的钱！这种做法，明星充斥银幕的做法，带来的一个结果就是，好莱坞的表演素质在急剧下降。好莱坞比起十几年前，的确发展迅猛也更加繁荣、有朝气，但是我敢肯定，如今的好莱坞演员，无论在风格上还是在素质上，和十几年前没法比。”
“作为一个喜欢表演的人，作为一个演员，我更希望在银幕上看到一些陌生的脸。一些真诚的脸。而在《天堂电影院里》，我看到了。一个六七岁的波兰孩子，一个五六十岁的波兰老头，这一老一少的表演，让我敬佩赞叹。”
“他们没有任何的表演经验，他们也没有接受过任何的电影教育，他们也没有接受过任何明星包装，但是他们成功了，而且取得了比那些明星还要辉煌的成绩！我们不禁要问，这是为什么？”
“有些人会说，这是因为柯里昂先生的天才功力。不错，有这一方面的原因。但是我要说的是，这对演员的真诚表演，也是整部电影成功的关键。如今的电影明星，在好莱坞侵染得都了，就变得油滑了。他们可以表演得很好，但是总缺少那么一丝神韵，那么一丝自然，那么一丝真诚。他们就像是玻璃电离出手的那些漂亮的文饰繁复的玻璃花瓶，光鲜亮丽，插上一束花，看起来也很好看，很雅致。但是在生命力上，它远没有一个满是泥土的粗糙的陶罐更能够让人想起繁花盛开的原野！”
“真诚，这种东西对于如今的好莱坞演员，太少了。如今的好莱坞，演员的表演模式，是由外而内，他们往往只是在外形上在身体动作上在表情上做足了样子，好一点的演员也只不过在扮演的过程中，会对角色有一定的体会和领悟，但这是远远不够的。我们需要的，是一种由内而外的表演模式，演员可以不注重一些形式上的东西，只要他在内心上和所扮演的角色达到了共鸣，只要他能体会角色的思想、情感，他就可以真情流露，他就可以创造出一个血肉饱满的人物！这，才是好莱坞电影演员，应该走的一条道路。这，也是我为什么喜欢《天堂电影院》的原因！”
卓别林的这篇文章，提出了一个演员的表演问题。作为一个表演【创建和谐家园】，他的这篇文章极大地影像了好莱坞的表演界，并且开创了一种新的表演流派和表演风格。
除了这些人，斯特劳亨、金·维多、埃德温·波特、莱布斯·彼雷等等电影人都纷纷撰写了《天堂电影院》的评论，这些评论，对《天堂电影》大加赞赏，并且从各个方面对这部电影进行的分析。而“奇迹”、“不朽杰作”、“里程碑”之类的词语，更是充斥了报纸的每一个角落。
《洛杉矶论坛报》、《好莱坞时报》、《【创建和谐家园】》、《【创建和谐家园】》等等报纸都纷纷刊发了大篇幅的文章，《天堂电影院》的风光，一下子超越了斯约史特洛姆的那部《风》，成为人们谈论的焦点。
而这些报纸，对同时首映的其他电影公司的主打电影，也进行了评价。
首先是派拉蒙电影公司。在斯约史特洛姆的《风》大红特红之后，派拉蒙在圣诞电影档期一下子推出两部电影，成为美国电影界的一个焦点。
作为好莱坞的一流导演，约翰·福特的新作《一门四子》，威风依然不减。这部电影已经问世，就得到了不少人的赞扬。
“福特先生的这部新作，让人想起他的那部《西部狂沙》。可以说，在西部片这个领域，约翰·福特是不可动摇的顶级【创建和谐家园】！《一门四子》继承了《西部狂沙》的那种浓郁的西部精神，但是福特先生并没有原地踏步，他在这部新作中加入了许多新的元素，给西部片注入了新鲜的血液！”——《洛杉矶时报》。
“约翰·福特继续他的辉煌，《一门四子》不比《西部狂沙》差，这部电影，从头到尾以一种悲壮的情绪一以贯之，让人感慨万千！有了约翰·福特，好莱坞的西部片可以永远屹立不倒！”——弗兰克·卡普拉。
“激愤！壮烈！诗意！约翰·福特用他的摄影机，再一次完成了一部唱响西部精神的好电影，让人羡慕！”——塞纳特。
约翰·福特的《一门四子》获得了成功，而约翰·休斯顿的《魂断花都》就褒贬不一了。
“休斯顿先生不是在拍电影，而是给我们创建了一部迷宫！匪夷所思的故事，数不清的悬疑，十几条线索，一群疯疯癫癫的演员，外加没有阳光的布景，让看过这部电影的观众在不知所云的同时，五官扭曲。年轻人想法多，无疑是一件好事，正因为如此，好莱坞电影才能够有所发展，但是休斯顿先生，显然没有把握好这个度。整部电影混乱了，休斯顿先生想要说明一些问题，但是最后都淹没在复杂的迷宫之内。这样的电影，让人遗憾。”——《好莱坞时报》。
“约翰·休斯顿的这部电影，幽深，迷人！多元的叙事，多元的视角，普鲁斯特式的意识流剧情，黑色悬疑、爱情、仇杀，让这部电影犹如一个窥视世界的外话筒，给人的思考，点点滴滴，数之不尽！休斯顿先生是一个思想家，更像是一个用摄影机书写的哲学家。唯一的不足，可能是因为他年纪和经验的关系，使得电影整体有点失控。不过作为一部实验之作，休斯顿先生的这部电影，还算成功。”——亚当·伯恩斯坦。
“这部电影在总体成就上无法和休斯顿先生的上一部电影相比，但是很多地方都有新意。不过看来休斯顿先生对于他在电影中作的一些尝试思考得还不深入，缺乏把控的经验。”——斯特劳亨。
约翰·休斯顿看来想在这部电影中做出一些尝试，走一条别人没有走过的路。他或许想靠这个创造一个别人都没有走过的辉煌之路，但是从效果上看来，这个年轻人似乎缺乏整体把握，经验的不足使得这部电影和他原先的预想产生了一些偏离，使得这部电影成为了一个半生不熟的东西。在受到了批评之余，电影中的创新，也受到了一些人，特别是老导演的肯定。我想约翰·休斯顿下面要做的，恐怕就是要静下心来，好好想一想自己该如何完善这些新的想法了。
对于这个对电影有着奇思妙想的年轻人，我还是十分看重的。而且我觉得，他的这种不断尝试的做法，值得肯定。
福克斯电影公司推出的费乔斯导演的电影《孤独》，反响平平。这部讲述一个社会边缘人的电影，本身的题材对于一般观众来说，就有一定的距离，加上费乔斯本人的表现力度不够，所以要想取得好的成绩，那就有点难了。
“费乔斯的这部电影，如果换成霍华德·霍克斯或者是希区柯克，说不定会是一部很好的电影。题材本身虽然有些冷僻，但是如果找到一个很好的切入点，绝对可以做得很成功。但是费乔斯却用了一种平庸的俗套的电影手法去处理，就使得整部电影不伦不类。”——《邮报》。
“《孤独》这部电影，一个成功的地方就是费乔斯在影片中所用的一种平淡的讲述式的风格，这种风格，十分地贴切影片的主体。但是这样的优点，实在是太少了。费乔斯离一流导演还有一段距离，要完成这个目标，他还有一条很长的路要走。”——卓别林。
相对于费乔斯的《孤独》，投资成本相当的威廉·惠勒新作《地狱英雄》就要成功得多。
作为西部片【创建和谐家园】，约翰·福特对环球电影公司的这部电影大加赞赏。
“不久之前，霍华德·霍克斯的那部《洛特湾》赢得了全美民众喜欢的同时，也赢得了好莱坞电影的一只赞赏。作为环球公司的顶梁柱之一，威廉·惠勒的这部西部片，和《洛特湾》迥然有别，也和好莱坞以往出现的西部片有着根本的不同。可以说，惠勒先生创造了西部片的一种崭新的类型；喜剧西部片！”
“以往的西部中，主角都是除暴安良英雄救美，身上洋溢着阳刚、威猛、正义，但是《地狱英雄》的主角，却是两个滑稽的一心想当英雄的年轻人。一个是小店员，一个是考取警察落选的流浪汉，两个人没有百发百中的枪法，没有牛仔强壮的体格，全梦想着做英雄。威廉·惠勒用一种喜剧的风格来表现这对小人物出乎碰壁出处惹笑话，并以此来折射社会的黑暗和人生的心酸。这样的一部电影，让观众在笑的同时，内心产生了深深的酸楚。”
“影片的结尾，明显受到了梦工厂学派的影响。歹徒冲进了酒馆，抢劫杀人，那些平时自诩为真正的西部牛仔对主人公百般嘲笑的人全都做了缩头乌龟，而这个时候，冲上去和歹徒搏斗的，却是这两个软弱但是善良的人。歹徒被击毙了，一个主人公也中抢身亡。当小店员抱起同伴的尸体离开酒馆的时候，我想那个镜头会让所有看这部电影的人，都感慨连连！”
“惠勒先生的独具匠心，为好莱坞贡献了一部精彩的西部片！他的导演功力，让人敬佩！”
威廉·惠勒的这部电影，除了受到约翰·福特的高度赞扬之外，也获得了几乎所有人的赞赏。
说实话，当初莱默尔告诉我他打算在下半年拍摄两部西部片的实话，我的心里还真的有些打鼓。一方面是在西部片方面，没有人是约翰·福特的对手。另外一方面一下子拍摄两部西部片，很容易带来题材上的重复，如果没有什么新意的话，只有一个结果，那就是失败。
但是莱默尔很有心，他说他相信威廉·惠勒和霍华德·霍克斯。
当听到是这两个人执导的实话，我才稍稍放下新来。