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  　　原来是这样！那就是海市蜃楼！

  　　不光是我，连饭田夫妇都很兴奋，真相终于大白了。

  　　太神奇了！这是陆地上的海市蜃楼！我在心中不停呼喊。

  　　仿佛面前就是一盏探照灯，强光太过耀眼夺去了我的视力，我几欲跪倒在御手洗的面前，我的神啊！让我们仰望喜悦。

  　　“但尸体毕竟不是纸币，不能用胶带粘贴。”

  　　御手洗没有因为我们的兴奋而停止演讲，他继续往下说。

  　　“要组合尸体，需要的是更有效的‘黏合剂’。在这种情况下，能够取代不透明胶带的就是我们对于阿索德存在的幻想。因为这个幻想实在是太强烈、太诡异，致使我们忽略了真实。我们深信六具尸体缺少的部分，都被拿去制作阿索德了。但实际上，根本不存在阿索德！凶手一开始就没打算制作什么阿索德。说到这里，想必各位都应该明白了。不需要我继续说明了，那么……”

  　　“这就完了么？不能再说详细些吗？”我不禁有些遗憾地问道。

  　　我们三个都大张着嘴，用期待的目光注视着御手洗。仿佛有只小手要从喉咙里伸出来，迫切地希望他快讲下去。而御手洗的脸上却是一副不温不火的表情，甚至还有点不耐烦的样子。

  　　忽然我脑子里浮现出“远近法”这个词。这个词就像是铁路道口的信号灯一样，闪个不停，时远时近，上窜下跳。我太阳穴上的血管，也随着闪光鼓动。

  　　文艺复兴时期【创建和谐家园】笔下的名画阿索德，到头来竟然是一幅根本不存在的“赝品”，真是可笑至极，人们就被这虚幻的微笑迷惑了四十年。

  　　远近法中所谓的“焦点透视”就像个讽刺，阿索德是以这种方法绘制成的，她强迫我们注意的地方，正是画中所有线条凝聚成的“盲点”。

  　　阿索德的形象在我心中崩溃、消失。种种有关阿索德的虚假风景，犹如冲入水池混合着油彩的污水，化作五色的漩涡，最后缩小成一个空洞的女人面容。

  　　但此时的我，仍然仿佛置身在问号林立构成的巨大森林之中，【创建和谐家园】的强风在耳边呼呼刮过。

  　　那么凶手是……

  　　凶手为什么要将尸体埋得深浅不一呢？

  　　又是根据什么，将尸体埋在青森、奈良等地呢？

  　　东经一百三十八度四十八分又是怎么回事？

  　　尸体发现的时间顺序，究竟有何意义？

  　　杀人的动机是什么？

  　　凶手蒸发后，躲在哪里？

  　　还有，平吉的手稿究竟又是怎么一回事？那是平吉的亲笔吗？如果不是，那又是谁写的？

  　　“请先将你的十万个为什么放在一边。”御手洗嘲笑我说，“平时我讲的话可比现在说的有价值多了，却没见你这么认真听过。”

  　　“不过，今天在这里举行演讲的主题倒像是在称赞凶手。本来我考虑或许由凶手自己来说明比较好。换作我是须藤妙子，绝不会希望由别人来揭开自己设下的谜面。你们真的想听下去吗？”

  　　只见饭田刑警点点头，我当然不用说了，美沙子也是睁大着眼睛，不住地上下摇晃着脑袋。

  　　不知道御手洗是认真的还是在开玩笑，他叹口气说：“好吧，就当我出血大拍卖，好人做到底，继续讲下去。”

  　　“这个是我按照尸体发现的先后顺序画的一张图。”说着，他把那张图递给我们。（图七）

  　　“这图看上去很难懂，凶手这样排列的目的就是为了把事情搞复杂。为了便于理解，我就按照肢解部位的顺序重新排列。分别是头部、胸部、腹部。也就是白羊座的时子，巨蟹座的雪子、处女座的礼子。”

  　　御手洗一边说，一边把刚才在黑板上画的那些“钞票”擦掉。然后画上人体图。（图八）

  　　“这些少女们的尸体被发现后，是怎么样辨认她们的身份的？四号、五号、六号分别是雪子、信代、礼子的尸体。这三个人的尸体因为是在被杀后近一年才找到的，所以面容已经充分腐烂，根本无法辨认。如果尸体是在两、三个月内被发现的，还可以从头部和衣服来分辨。但像礼子这样几乎是一堆白骨的尸体，只能通过手记来确认身份了。”

  　　“现在我在尸体的上半部和下半部分别标上名字（图九）然后用斜线表示它们的拼接对象，这其实和刚才钞票的拼接方式是一样的。凶手就是用这个方法来切割五具尸体（图十），然后分成不同的组合。”

  　　“在这里凶手制造了一个盲点，当我们知道凶手是个女人的时候，想必都十分惊讶吧。为什么会这样？因为我们一直以为凶手需要处理六具尸体。其中的四具要切割两次，两具切割一次，总共是切割十次。处理完毕后，还需要将尸体搬运到各处重新组合起来。这些都是需要耗费时间和体力的工作，恐怕只有男性做到。”

  　　“需要凶手费力的地方并不多，埋尸和运尸的，不是她本人，而且需要切割的尸体也只有五具，每具上切割一次而已。最麻烦的，也不过是将尸体分组，然后替她们换衣服罢了。一个女人做这样的事还是能够应付的。”

  　　“就这样，五个死者，却变出了六具尸体。但如果这六具尸体是并排在一起被发现的话，就算有阿索德的幻想在先，仍然有被发现其实只有五具尸体的可能。这也就是凶手为何要将这些尸体四散分布埋放的原因。”

  　　“凶手分配这些尸体的位置的和占星术、咒语什么的根本没有关系。她首先要考虑怎样避免尸体被集中在一起。尤其是替换残肢相邻的两具尸体一定要分别埋藏在关东和关西。”

  　　“犯人当然就是这六名少女中的一个。肢体还可以骗骗人，但面容无法伪造，具体地说就是头部。所以没有脸孔的那具尸体就是凶手本人。各位刚才也看到了，被当作是时子的那具尸体是没有头部的。所有，凶手就是时子！”

  　　御手洗讲到这里，我们三人都默不做声。过了一会儿，我才问道：

  　　“那个，那个须藤妙子就是……”

  　　“就是时子。”

  　　我们三人又沉默了，脑子也跟着开始混乱，稍事休息后御手洗问：“还有没有其他问题？”

  　　除了我之外，另外两人和御手洗并不熟，饭田刑警更是初次见面，当然他有所顾虑，只能由我来暂时应付御手洗的问题。

  　　“四号到六号的雪子、信子、礼子的尸体，是在案发后半年才被发现的，为什么这三具尸体需要深埋？”

  　　“问得好，请看图（图七），因为每具尸体都要和相邻的尸体进行拼接，比如知子和信代，所以要避免不同的尸体在短时间内被发现。即使尸体分布的很散、很远，但也有可能被同时运回东京或者其他地方并排放在一起。出现这样的情况就糟了，如果对比切口，那么替换肢体的把戏就会露馅。不过她们都穿着衣服，很难往那方面想。”

  　　“互换肢体的尸体，在不同的时间段被发现，之前发现的早已火化，这点凶手想得很周到。最早被发现的三具尸体都是在春季被发现的，但是一到夏季，尸体腐烂的速度就会加快，所以只能火化。如果是在有土葬习俗的欧洲那就危险喽。知子的尸体最先发现是有预谋的，因为只有她的尸体没有和别人的尸体拼接，所以无论是化验血液还是解剖，都不会产生疑点。”

  　　“反观那具当作时子的尸体虽然也没有使用他人的肢体，但这具是无头尸，并不是时子本人，所以凶手不敢让它被最先发现。”

  　　“按照凶手制定的计划，尸体被发现的先后顺序分别是知子、秋子、雪子为第一组。信代、礼子、时子组成的第二组尸体则是越晚发现越好，最好是变成了白骨了才被发现，就不会产生对比刀口，露出破绽的威胁了。这样即使第一组尸体被并列在一起，诡计也不会被揭穿，为了这个理由，第二组需要埋得更深。”

  　　“这样大概明白了吧！不过时子被发现的时候，埋得并不深，而雪子却埋得很深，这是为什么呢？应该是时子对作为自己替身的尸体从内心中感到不安吧。虽然趾骨部分也因为练习芭蕾而变形，但还不够严重。毕竟是无头尸，会容易引起别人对尸体真正身份的怀疑。就算没有这层顾虑，但因为尸体没有立即可以分辨的容貌，说不定会对此深入调查。”

  　　“要分辨是否是时子本人的尸体，还有个重要的依据。那就是平吉在手记里提到过的‘胎记’。根据手记记载，时子在侧腹有块胎记。但这具尸体其实是雪子，应该是时子偶然发现了雪子拥有这一特征，于是决定利用这一点。尸体倘若埋得太深，发现时间晚，那么尸体就完全腐烂了。当然，这个可以辨认身份的重要线索‘胎记’也就消失了，所以这具自己的替身尸体，不可以被发现得太晚。”

  　　“尽管凶手如此处心积虑，但仍然留有很多隐患。第一，时子和雪子有放置在一起的可能。虽然群马和秋田两地相距甚远，但也不能就此高枕无忧，万一两具尸体被发现后，很凑巧地被放在一起，雪子的头放在时子身上，那雪子的身体就完整了。”

  　　“而且以‘胎记’来当作辨认尸体的依据也很危险。因为雪子是昌子的亲生女儿，母亲当然知道自己女儿侧腹上有没有长胎记。所以不能让昌子去辨认时子的尸体，要让她去辨认已经腐烂了的雪子的尸体。时子的尸体则是由多惠来辨认，时子必须让多惠看到自己尸体上有块‘后天生成’的胎记。”

  　　“类似这样的隐患就像水痘似的一个个冒了出来。对此时子只有孤注一掷，能够让多惠发现自己身体上的‘胎记’，又可以简单避免出现以上状况的方法，就是深埋‘雪子’。这样大家明白了吧？”

  　　“她对调了雪子和时子埋尸的深度和发现次序，但又出现了新的问题。万一第一组三具尸体被发现后摆放在一起，或许会产生肢体相邻的两具尸体同时出现的场面。”

  　　“但事实上这种的情况并没有出现在第一组，而是出现在了第二组。秋子和时子并非相邻组。但第二组被发现时，尸体都已经腐烂，也就不用担心以上那个问题。”

  　　“凶手故意安排让第二组的信代、礼子、雪子的尸体在腐烂后才被发现，这样做还有一个目的。昌子被当作嫌疑犯被捕，对她造成了很大打击。她在精神恍惚的状态下很难发现尸体有什么可疑的地方。就算她发现了，警方也不会相信她所说的话。还有，因为尸体腐烂到亲人也无法辨认的程度，所以警察也可能不会带已经被拘留的嫌疑犯前去辨认。所以雪子在她母亲还没有辨认前就已经被火化了。”

  　　“至于梅泽吉男的老婆文子就难说了。她没有涉案的嫌疑，一旦女儿的尸体被发现，就会被传唤去辨认尸体。因为文子是死者的母亲，如果发现疑点，警方也会认真对待。所以有必要让她女儿的尸体腐烂到难以辨认的程度，甚至是只剩一堆白骨。”

  　　“基于以上种种理由，时子才会将尸体分成深埋和浅埋两组。”

  　　听完御手洗这段解说，我惊讶地说不出话来，想不到这个案子的真相竟然会是这样的。

  　　“原来如此……实在太令人惊讶了！虽然对调时子和雪子的发现次序也没有什么不对，但为什么不把信代、礼子以及被认作时子的雪子尸体的那一组先埋呢？如果这样的话……”

  　　“哎呀呀，我刚才不是说明过了吗？时子怕警察发现第一具尸体感到事态严重，继而慎重对待。”

  　　“如果时子故意利用浅埋让‘时子’的尸体排在第二或者第三位发现，那么信代或者礼子必须有一人成为第一具被发现的尸体。但这两人的尸体都是和其他少女拼接而成的。无论谁当第一个，如果像知子那样不进行掩埋，她们的母亲文子一定会在尸体上发现可疑之处。”

  　　“我敢和你打赌，当妈妈的人对自己儿女可不是一般的清楚。比如哪里有块伤疤，人是高了还是矮了。总之时子在计划中最担心的并非警察，而是她们的母亲。”

  　　“再者，如果一堆新鲜的尸块如同散乱的拼图那样摆放在眼前。再笨的警察也会有将它们拼凑起来的冲动吧！”

  　　“好！如果我们把无头尸当作第一个被发现的呢？这具尸体只缺少一部分，但凶手会觉得内心不安，原因刚才我已经说过了。”

  　　“经过再三考虑，曝尸荒野，并且当作第一个发现的只有知子最合适。”

  　　“如果，全都……”

  　　“你的意思是全部埋深？但这样就失去了和阿索德的联系。警察或许要花费很多年才能找到全部的尸体，他们就不会联想到平吉的手记了。而且被发现的那些尸体，别说看不到胎记，恐怕连练习芭蕾舞的证据，就是趾骨变形的体征都消失了。”

  　　“如果六具尸体永远都找不到，或者刚好没找到那具无头尸，这样的可能性不是没有，但如果真的这样就很讽刺了。自己设下的陷阱恰巧成为了指证自己的证据。什么分尸埋尸，岂不都是白忙。”

  　　“对时子来说，只要六具尸体都被发现，那自己就可以松口气了。这期间不能太久，不光是为防止趾骨变形的体征消失，而是她一开始就打算将这个案子策划成找不到凶手的悬案，如果警方没有发现某一具尸体，就会怀疑那具尸体的主人就是凶手。在六具尸体都被发现之前，她必须躲起来，偷偷摸摸过日子对她来说也很难熬吧。”

  　　“唉……原来如此啊……”我叹了一口气，又想到一个问题。

  　　“我还有个疑问，尸体都不完整，难道警察没有检验过她们的血型吗？”

  　　“巧的是，她们的血型都是A型，这方面饭田先生是专家。据我所知，现在的血型不只有A、B、O型了，还有NM型、Q型、RH型等等，最主要的是根据抗体不同还要分类排列。细算下来，人类的血型有一千多种。其实不光血型，只要给上下拼接的尸体分别做DNA采样，以及骨骼的组织分析就可以了，这样的案子放到现在是骗不过警方的。”

  　　“是不是因为是乡下的警察负责调查才会遗漏这些？”

  　　“倒不是乡下警察的关系。即使是现在的日本，一般从住宅区到医疗设施完备的大医院少说也有三四个小时的路程，当时的技术条件可想而知。而且警官掌握的也没有法医那么完备，或许只调查了A、B、O三种血型。现在当然不会这么马虎了。”

  　　“MN型、Q型血是战后才发现的。饭田先生，在尸检时添加这几种血型的规定，您应该知道吧？那就没错了！昭和十一年，普通人只知道A、B、O三种血型。”

  　　“DNA是从血液中采取的吗？”

  　　“血液、唾液、【创建和谐家园】、皮肤以及骨骼都可以。但命案发生在昭和十一年，尸体早就尘归尘、土归土了。当然不可能再去检测什么血样或者DNA。现在的调查都搬到了显微镜下，对犯罪分子来说，就没那么容易逍遥法外了。”

  　　“你说的我都明白了，难怪你那天像发了疯一样。但光凭这些资料，你又是怎么知道须藤妙子，不，应该是时子的住处？”

  　　“哈！这还不简单，只要从动机这点上去想，就能明白了。”

  　　“对了，说起动机，她杀人的动机到底是什么？”

  　　“你把那本《梅泽家占星杀人》借我用一下。唔……你看看这张家谱，时子的母亲多惠可以算是这个家族中最不幸的人。所以时子杀人的动机是想为母亲复仇。”

  　　“如果我的想法没错，梅泽平吉是个不负责任的人。所以当他移情昌子后，就毫不犹豫地抛弃了温柔的多惠。时子和后母以及后母带来的姐妹们一起生活，内心一定非常痛苦。对她来说，礼子、信代、雪子虽然可以算得上是自己同父异母的姐妹，但这种姐妹的关系也是经由自己母亲受到不公的对待形成的。这六个人，不，再加上昌子和自己一共八个人住在一起的时候。时子总是感觉自己无法融入她们的生活。不过促使她让萌生杀意的，到底是什么？”

  　　“关于这点，我左想右想都想不通。后来我当面问她，她用了几十分钟告诉我理由，并没有我想象的那么简单。”

  　　“总之，虽然时子对昌子她们积怨已久，但她最主要的目的还是为了替命苦的母亲出一口气。多惠是个苦命的女人，父母经商失败，好不容易找了个有钱的丈夫，却被其他的女人横刀夺爱，最终一无所有。像她那样沉默寡言的保守女性，遇到这种事情，通常只能被动接受现实，不会主动争取属于自己的东西，非常可怜啊。所以时子打算无论如何也要给母亲准备一笔养老的钱。这就是她的犯罪动机。”

  　　“还可以补充一点来说明她的杀人动机，那就是时子对母亲强烈的同情和爱。多惠年轻时曾想在京都的嵯峨野开一家手袋店，但她最后却老死在保谷。时子或许为了替母亲完成未实现的愿望，于是就在四十年后的今天，隐居在那个地方。我猜想她会用母亲的名字来当作店名，于是就到当地派出所打听了一下，有没有一家叫妙屋或者惠屋的小店。真的被我找到了这一家惠屋。找到时子的时候才发现她连自己的名字也改成了妙子。”

  　　“这样说来，梅泽平吉的手稿也不是他自己写的？”

  　　“当然是时子写的。”

  　　“二月二十五日下雪的那天，当平吉模特儿的女人也是时子吗？”

  　　“是的。”

  　　“原来平吉让自己的女儿当模特儿……关于密室之谜，你能解释一下吗？”

  　　“其实那没什么可说的。这个问题就和平吉鞋子的问题一样，我觉得没必要说明。但你既然问到了，我就告诉你吧！”

  　　“我在前面已经说过，当时子还在摆姿势作模特儿的时候，外面已经开始下雪，于是她就想出了利用鞋印干扰视线的障眼法。平吉平时最信任的人就是时子，所以可以当着时子的面吃下安眠药，他以为时子正打算离开。”

  　　“其后，时子出其不意地杀害了平吉，并且移动床铺，让床看起来好像被吊起来过一样。她让平吉的一只脚垂在床外，还剪掉了平吉的胡子。做完这些后离开了画室，在窗户边拉动绳索，让门闩插上，但这时门上的挂锁还没锁上。接下来，她就穿上女鞋，走到后门附近，再像跳芭蕾舞那样踮着脚尖走回画室的门口。接着她换上平吉的男鞋，故意在刚才拉绳索的窗户下面留下鞋印，再踩过刚才踮着脚尖走路的脚印，这样就覆盖了回来的痕迹，最后走到外面的马路上。”

  　　“至于她后来去了哪里？那就不清楚了。她可以去保谷找她的母亲，但当时已经很晚，既没有公车也没有电车，如果叫出租车就会引起怀疑，所以只能随便找了个地方躲到天亮。凶器应该也在那时就处理掉了。第二天回到梅泽家的时候，她一定随身带着提包之类的东西，里面装着平吉的鞋子。”

  　　“然后她就做好了早饭，端到平吉的画室。她先假装在窗口探视里面的情况，趁机把平吉的鞋子从窗户丢进去，虽然丢进去的鞋子有些乱。但没关系，因为待会儿一家人就会破门而入，地上的鞋子当然会很乱，谁也不会怀疑。之后时子就去叫大家，大家撞破大门，时子趁着慌乱，把挂锁挂上。就这样，鞋子和挂锁的问题都解决了，在进入画室前如果有人仔细观察下画室里的情况，或许就会注意到门闩上根本没有上锁。时子一定是用大家不要弄乱脚印，影响调查的理由让大家不要接近窗户。”

  　　“警察问起上锁问题的时候，时子就回答说看到了上锁。因为第一发现者就是时子本人。”

  　　“没错！”

  　　“那在保谷的多惠为时子作的不在场证明，也是骗人的？”

  　　“当然啦。”

  　　“杀害一枝和陷害竹越文次郎的也是时子吧？”

  　　“梅泽家的案子都是她所为，竹越文次郎根本是个没有关系的受害者，这也是本案最让人反感的地方。文次郎先生的后半生都在为卷入这个案子而感到痛苦。案情至今才真相大白，对他来说真是有些晚了，但或许可以稍稍减轻他的痛苦。石冈君，你去屋子里把冬天用的煤油拿来好吗？”

  　　我拿着一个只剩下少许煤油的油罐回来时，御手洗已经站在铺有瓷砖的水池边等我。水池里放着文次郎的手稿。御手洗将煤油全都倒在手稿上。